已完结
★ 9.5
第五共和国
望乡1974 播放
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剧情简介
影片的故事背景横跨自幕府末期至昭和初期的日本。由于生计所迫，大批穷苦人家的女孩被贩卖到南洋一带充当妓女，世人称她们为“南洋姐”。这些女性在异乡承受着常人难以想象的屈辱与辛酸，命运极为坎坷。有人客死他乡，再也没能踏上故土；有人即便辗转回到故乡，也依然要面对世俗鄙夷的目光，在沉默与孤立中度过余生。这段被长久遮蔽的历史，成为影片展开叙事的沉重底色。<br />
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女性史学家三谷圭子由栗原小卷饰演，为了调查并解开这段历史，她只身走访九州天草的崎津町。然而采访并不顺利，曾经历那个年代的老人们对往事闭口不谈，讳莫如深，仿佛有一道无形的墙横亘在调查者与亲历者之间。偶然的机会，圭子在路边一家冷饮店邂逅了曾当过南洋姐的阿崎婆，由田中绢代饰演。经过一段时间的试探与交往，原本紧锁心门的老婆婆终于向圭子敞开心扉，两人一同回首那段不堪回首的悲伤往事。影片由熊井启执导，高桥洋子、田中健、滨田光夫等人共同出演，改编自山崎朋子的小说《山打根8号娼馆 底层女性史序章》。作品曾获1973年亚太电影节最佳影片奖、1975年柏林国际电影节最佳女演员奖等多个奖项。
望乡1974由熊井启执导，栗原小卷、田中绢代主演，讲述女性史学家走访九州天草，探寻南洋姐往事，改编自山崎朋子小说，聚焦底层女性命运与战争历史。
阿崎婆蹲在河边洗衣服那场戏，田中绢代不用一句台词，光靠背影和搓衣服的节奏就把委屈全倒出来了。配乐也克制，几乎只有环境声。
栗原小卷的戏其实不好演，她多数时候只是坐着听，可那双眼睛里的震动和克制全在。阿崎婆递茶时手指的颤抖，她没接话，只是轻轻把杯子拢住，这个动作比任何台词都让人难受。两个女人之间那种沉默的托付，比配乐更催泪。
陪我妈看的，她倒没觉得跳。我倒觉得回忆切太快，阿崎婆刚讲到伤心处就闪回现实，情绪攒到一半被打断。海边那段慢镜头倒是留住了。
闲着没事点开望乡，结果一口气看到半夜。田中绢代把阿崎婆那种硬撑着的体面演活了，递茶时手抖那下我直接泪目，想拉我妈一起再看一遍。
田中绢代那句“我回来了”一出口，我眼泪直接绷不住。
田中绢代演得没话说，但熊井启对圭子这条线的处理有点工具人化。她跑来天草调查，动机交代得潦草，中途几次翻笔记本的动作像在完成任务。阿崎婆一开口，她就安静听着，反应镜头来来回回就那几个表情。不是说栗原小卷不好，是剧本没给够她作为学者的挣扎和动摇，女性视角的传承感打了折扣。
灰蓝海景配那段弦乐太催泪了
阿崎婆讲年轻时那段，闪回插得也太碎了，刚跟着她沉进去，镜头啪地又跳回圭子采访，来回几趟情绪全散了。前面蹲门口那些慢戏反倒看得住。
阿崎婆讲过去那段，回忆闪回切得太频繁了点，刚跟着她情绪沉下去，立马又跳回圭子这边，来回几趟人有点累。
画面一转到天草的海边，灰蓝的色调配上那支反复出现的弦乐，心就跟着往下沉。前半段圭子蹲在门口等阿崎婆开口，节奏压得挺稳，可到了回忆部分，音乐一响就硬切，情绪刚攒起来又被拽回现实。最戳我的是阿崎婆在雨里走那段，配乐几乎没了，只剩脚步声，那种孤零零的感觉比任何台词都重。
1974年能这么剪算大胆，就是回忆和现实跳得有点晕。
小说里圭子慢慢接近阿崎婆的层层试探，电影剪得急了些，少了几分耐心。闪回穿插倒是利落，可那份沉甸甸的窒息感，被切得太碎了。